EMILIO DE LA PEÑA

Emilio de la Peña no cultiva ningún estilo conocido. Ni el de Horacio Salgán ni el de Atilio Stampone, Julian Plaza u Osvaldo Berlinghieri. Su impronta habrá que buscarla en otros grandes pianistas como Francisco De Caro, en cuanto se aproxima a la exquisita simbiosis de claro melodismo y enjundiosas armonías. O, finalmente, en su modelo: Bill Evans.

(René Vargas Vera )

Nacido en Buenos Aires, y formado integramente en el país, Emilio de la Peña fue sin ningun lugar a dudas uno de los más grandes exponentes de la música ciudadana.

Ha compuesto un sinmumero de exquisitas obras y a la hora de interpretar ejecuta las propias y las de maestros sublimes como Anibal Troilo, Hector Stamponi, Pedro Laurenz, Mariano Mores, Horacio Salgán, y tantos otros.

Un par de meses atrás, detrás de las partituras apiladas sobre el piano, el rostro de Emilio De la Peña se iluminaba al describir su proyecto didáctico. "El que sabe se apura para enseñar", decía, sin elevar su perfil, aunque Gustavo Santaolalla ya lo había sumado a su Café de los Maestros.

Pero un paro cardíaco le consumió el tiempo de golpe, cuando en el Hospital Sirio Libanés intentaba reponerse de un infarto que había sufrido.

Porteño hasta la médula, el tango le llegó después de Schubert, Bach y Chopin. "Chopin las hizo todas. La de Bach, la de Beethoven, la de Mozart, y las de los que vinieron después".

Y también el propio De la Peña le llegó al tango con varios años encima. "Cuando era joven, pensaba que hasta los 40 me iba a romper el lomo laburando en el torno, y que desde entonces me iba a dedicar a la música", contaba, pero admitía haber pronosticado mal: "Llegué a los 66 y aún no me podía dedicar del todo".

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